文森·梵谷：一笔一画融入生命与心灵（三集之二）

文森曾经提到：「我想要对苦难的人传递兄弟情谊，当我在画作上签名『文森』，就像成为他们的一员。」自此之后，文森过着极为简朴的生活，经常要在颜料和食物间做出选择。他推崇的当代艺术家中，尚‧法兰索瓦‧米勒，对文森的艺术发展特别具有深远的影响，尤其是选择乡村生活做为画作主题这一点上。

不仅日本艺术之美启发了文森，这些作品所表达的自然主义与哲学，也深深触动他的心灵。从一八八六年三月至一八八八年二月，待在巴黎期间，文森沉浸于印象派作品中，他观察到后印象派的创新，也更热衷于日本艺术。在这些因素影响下，他的画风起了重大变化，色调更轻盈，更活泼生动，点描派和日本版画的元素，在他的画作中明显可见。《唐基老爷》画于一八八七年，是文森在此期间完成的二百幅作品中巅峰之作。从最初哥本哈根的暗淡色调，转变为最终巴黎版的明亮活泼画风，表现出文森的艺术演变。

一八八八年二月，他离开巴黎前往法国南部普罗旺斯小镇亚尔。他的艺术才华缤纷绽放，他的灵感和抱负也让他在亚尔时期更丰富多产。摇曳的树木、旷野、劳动的农民和桥梁等主题都是他用浓烈色彩与满腔热忱所绘。

一八八八年五月初，文森在拉马丁广场二号租下四房的《黄色房屋》。九月，文森画了《黄色房屋》。文森在画中用了两种主要的互补色，天空的蓝色和全部地面的黄色使整幅画显得更加活泼。黄色逐渐成为文森的代表色，从亚尔时期之后，他更加频繁地运用黄色。黄色房屋象征着他期待实现的愿望。